千秋遠文已經不是第一次在雨宮紫朗的臂彎中喪失意識了。
畢竟，這個傢伙的構造不太好。
漆皮斑斑駁駁、到處都剝落了的薄薄的牆壁。
輕得過了頭的拉門，靠不住的枕屏風。
沒有木板套窗、風會很容易地吹進來的格子窗欞。
無論門還是窗子，都直接面對着大路。
在這樣的環境下，要握着被子的角忍耐一十九歲的年輕精力，未免有點太難為人了。
“所以我就説啊，趕快搬出這種窄窄的破地方不就好了嗎。”
雖然紫朗以他那種傲慢的口氣煞有介事地如此建議着，但遠文可沒有幼稚到產生要搬出這個“窮酸相”的長屋的打算。
身為浮世繪畫家，能靠着自己掙來的錢住在一個能擋風避雨的地方，已經算是做得不錯了。
這裏是明治維新以來，東京市內極為常見的便宜租住房。
在同一個屋檐下，大家一家挨一家地生活在一起，每家都有一個面向大路的門。
雖然這裏很窄，可是裏面還有一個小小的庭院，通風良好，畫好草稿之後可以很容易地把墨晾乾。而且這種兩疊x兩疊見方的房間有家室的人不會來租，所以附近就沒有什麼愛惡作劇的小鬼。又因為房子古舊，就是來歷不明的無名氏也可以租到房子，所以也不會有人來對房客一一刨根問底。
靜謐而又雜亂的這裏，是聖人們的不夜城。
已經仙逝的師傅河鍋曉齋還在生的時候，有很多的弟子曾經容身與這個長屋中，專心致志地投身於浮世繪
和山水畫的製作。
河鍋曉齋——日本第一的浮世繪畫師，從幕末到明治的時間裏，無論是國內還是海外都一致絕口稱讚的天才畫家。
而被這位天才中的天才所承認的幼子，就是千秋遠文了。
曉齋與遠文相遇的時候，是遠文還在襁褓裏的時候的事情。

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